東京画廊+BTAP将于2月5日（周六）起举办「関根美夫」个展。関根美夫（1922-1989）是日本战后美术的代表艺术家之一，東京画廊自1965年曾为其举办过5场个展。本次展览以関根贯穿一生的绘画系列《算盘》为中心进行展示。
関根美夫生于和歌山县，早年因自由美术协会结实了吉原治良(1905-1972) ，1954年一同创办了后来广为人知的具体美术协会。1955年参加了第七届读卖独立展，1958年被Michel Tapié(1909-1987年) 选中参加「新絵画 世界展―非定型主義与具体」展（大阪开幕后前往东京，京都，广岛，长崎巡回）。1959年脱离具体美术协会并移居东京。参加第15届读卖独立展（1963年）并首次发表了《算盘》绘画，此后関根的作品也都以《算盘》、《货车》、《富士山》这几个系列为轴线贯穿余生。其主要参加的展览会有「现代美术的动向-绘画与雕塑-」展（1964年、京都国立近代美術館）、「第二届长冈现代美术鉴赏」展（1965年、新潟县长冈市）、「1960年代：现代美术的转换期」（1981年、東京国立近代美术馆、后于京都国立近代美术馆巡回）等。此外，还曾获得于1952年获得毎日艺术大奖。
具体美术协会成立之初，関根的创作主要以强调身体性与物质性的抽象作品为主，而离开后则慢慢倾向于新的画风。《算盘》系列收到了贾斯培・琼斯(Jasper Johns) 「靶子」系列的影响。
通过各种不同构图与色彩的组合来描绘无数算珠直至晚年。算盘上的每一刻算珠一个是带有可动性，二是所展现的数字具有符号性意义，其几何学的构成更是带有深度的主题性。实际上，通过画面中算珠的位置，我们可以推测出作品创作的时间。通过这种数字谜题的方式，関根的算盘描绘似乎变得抽象了。同时，这些作品也可以被看一种表现性的图像，带出了算盘本身固有的抽象品质，实现一种超越传统幻觉的新现实主义。
在60年代和70年代初，除了算盘，関根还创作了一系列以货车和闸门为主题的画作。 如同从大正面描绘算盘那样，艺术家也从正侧面描绘了一系列货车和闸门，追求一种没有任何远近感的视角画面。 这些好比设计图纸般的绘画系列是関根在其艺术创作中走向反幻觉主义的一座里程碑。
本次展览不仅涵盖了艺术家60年代早期实验性的创作，同时也展示了贯穿艺术家一生的《算盘》系列的演变。 本次展览期待您的参与。
